À medida que o bicampeão mundial de enduro, Johnny Aubert, serpenteia através de um lago seco na província de Ancara na Turquia, o especialista em ação, Philip Platzer, segue o seu progresso, tirando apressadamente exposições a 30 fps. O motociclo passa por rochas clareadas pelo sol e imerge em ravinas áridas, e a Sony Alpha 1 de Philip é a única coisa rápida o suficiente para lidar com isso. Cada enquadramento está repleto de dinamismo e detalhe... mas quase que isto não aconteceu.

Umas horas antes, numa localização diferente, as coisas não pareciam tão boas. "Concordámos em fotografar num lago de sal escolhido por nós", explica Philip, "mas, de imediato, havia algo de errado, não havia poeira... apenas uma cobertura delicada de cristais de sal. Bonito, mas não era o que procurávamos, porque, para estas fotografias, queria energia e aventura e, para isso, precisava de um lugar que pudéssemos destruir, atirando areia, pedras e poeira para o ar."

No entanto, compreender os erros, erguer-nos e repetir tudo outra vez é exatamente o que leva a grandes feitos no desporto, e na fotografia também. "Este é provavelmente o principal ensinamento que aprendi durante as sessões fotográficas de ação", continua Philip: "Esforçarmo-nos para atingir o melhor e não nos contentarmos com o que é fácil. Nunca tenho medo de experimentar. Encontrar a localização certa é uma grande parte disso, juntamente com o ser criativo nas minhas exposições."

Esta experiência resume-se a saber comunicar a potência e a velocidade do motociclo através do movimento, continua, "o que, muitas vezes, parte de velocidades do obturador mais lentas, efeitos como panning e a forma como interage com as ruas sujas. Quero que o espetador sinta cada solavanco e aceleração daquele motociclo de 200 km/h."

Noutra situação em que Johnny Aubert andou aos ziguezagues por um caminho de terra, foi necessária uma abordagem diferente. "Isto já era um terreno mais técnico, por isso queria captar imagens que mostrassem o manuseamento do motociclo", explica Philip. "Aqui tratava-se mais de experimentar com a composição, rodeando o piloto de obstáculos para mostrar a aventura, mas com a profundidade de campo reduzida de f/2.8 para enquadrá-lo a atravessar as adversidades."

Como um projeto de marketing, também eram necessários outros tipos de fotografias. "É sempre uma mistura", explica Philip, "assim como a ação na sua essência, é importante que os logótipos ou trabalhos de pintura sejam visíveis, por isso é necessário escolher cuidadosamente os ângulos. Mais uma vez, a localização foi importante. Tínhamos imenso espaço para aperfeiçoar a pista de pneus, e a luz do final do dia funcionou na perfeição."

Com a Sony Alpha 1 ao seu lado, Philip destaca três vantagens principais, todas as quais o deixam concentrar-se na composição e direção, em vez de se preocupar com as definições. "A principal é a focagem automática da Alpha 1", afirma. "É algo em que se pode confiar a 100% e saber que não se vai confundir com a velocidade do motociclo ou com a poeira no ar. A maioria das vezes, fotografo com a 70-200mm f/2.8 GM com grande abertura, portanto a focagem tem de ser perfeita, e nunca há focagem frontal ou traseira com esta câmara. É um passo muito grande na fotografia de desporto."

Philip também percebeu a vantagem do modo máximo de 30 fps da Alpha 1. "Isto trata-se mesmo de uma postura dramática", explica, "porque entre uma explosão de fotogramas, uma fotografia terá sempre o melhor ângulo ou pose. É uma situação que acontece numa fração de segundo, em que a roda pode deslocar-se para o local perfeito, e depois desaparece novamente. Utilizar a Alpha 1 nesse modo é como congelar o enquadramento de um vídeo, mas com toda a qualidade de uma fotografia de alta resolução."

E a resolução de 50 megapíxeis da Sony Alpha 1 é algo que Philip vê como muito vantajoso. "A capacidade de cortar fotografias de ação é extremamente útil, mas não se trata apenas de uma questão de proximidade. Com imagens necessárias para impressão e web em formato horizontal e vertical, a Alpha 1 facilita fotografar primeiro e cortar os fotogramas depois. Por exemplo, no início de uma corrida de motocrosse, não há tempo para mudar a orientação, por isso ajuda muito."

Recordando outro projeto de sucesso com a Sony Alpha 1 ao seu lado, Philip sente que está sempre a aprender. "Esta sessão fotográfica lembrou-me realmente como a localização é importante na fotografia de ação", conclui, "e para não me conformar com algo que não está certo. Com algumas mudanças na nossa sessão fotográfica e com o apoio da Alpha 1, estávamos de volta ao lugar certo e prontos para ser bem sucedidos."