Quando filmamos com uma câmara pela primeira vez, habitualmente queremos começar devagar e conhecer a câmara lentamente. Mas não é assim que Mike Gray funciona. Logo na primeira sessão com a Sony FX3, quis ir mais longe e testar até onde a câmara conseguia ir.

"Nunca tinha visto ninguém puxá-la aos seus limites", explica Mike, "Quis ver qual o desempenho que a câmara teria em diferentes situações. Já tinha trabalhado com a Sony Alpha 7S III e quis testar as capacidades da Sony FX3. Tem as mesmas capacidades em condições de pouca luz devido ao incrível ISO nativo duplo, em que o maior é ISO 12,800. Isto significa que posso ir para qualquer situação de pouca luz com a confiança de saber que vou obter uma imagem limpa e sem ruídos."

Mike tinha algumas ideias claras sobre o que filmar, mas mesmo depois de decidir a localização, foi necessária muita investigação e preparação, incluindo a da tentativa de encontrar algo que se assemelhasse a um fato de astronauta. "Tentar encontrar o fato foi um pesadelo! Com Hollywood mesmo ali ao lado, pensámos que seria fácil obter um fato deste género. Mas encontrar um implicou trabalho árduo", afirma Mike.

O fato seria usado numa cena que acabaria por ser a preferida de Mike no vídeo.

"Filmámos a cena nuns túneis e grutas perto de Death Valley, a uma distância de cerca de duas horas de carro de Las Vegas. Tivemos problemas para chegar à localização por existirem estradas fechadas. Acabámos a ter de conduzir fora da estrada para chegar às grutas. Isto demorou-nos muito mais do que tínhamos previsto e já estávamos numa corrida contra o tempo, uma vez que a luz chegava aos túneis a uma determinada hora."

Mas esta luta valeu a pena, uma vez que a sequência do túnel ficou incrível. Mike recorda a excitação que sentiu ao chegar e começar a filmar: "Havia uma sensação de adrenalina e loucura". "Finalmente conseguimos chegar e vimos uma luz incrível a entrar na gruta. Vimos todas as partículas de pó e areia a flutuar, criando deslumbrantes raios de luz nos túneis. Com a focagem automática da Sony FX3, podia utilizar o modo de seguimento para selecionar o objeto em que me queria focar e nunca tinha de me preocupar com mudanças de focagem provocadas pelas partículas de poeira ou pela luz. A localização permitiu-me alcançar a qualidade em condições de pouca luz do sensor full-frame 4K de 12 milhões de píxeis."

A maior parte do vídeo foi filmada com duas lentes, a FE 35mm f/1.4 GM, que é uma das lentes preferidas de Mike, e a FE 16-35mm f/2.8 GM. "O zoom grande angular é fantástico para viajar, para fazer vlogs de viagens e todo este tipo de conteúdos. O conjunto de lentes que usámos neste projeto foi fantástico", afirma Mike.

Surgiu-nos depois a ideia de instalar a FX3 num drone. "Tenho um amigo, o Joel, que é piloto de drones FPV e que vive em Los Angeles. Liguei-lhe, para ver se nos podia ajudar”, conta Mike. Por "ajudar", entenda-se "pilotar a FX3 pelo deserto enquanto seguia um buggy de dunas e um 4x4 em Los Angeles". Mike usou então os dados do giroscópio da câmara no Sony Catalyst Browser para estabilizar a filmagem durante a pós-produção.

"Tivemos de nos certificar de que tínhamos o campo de visão mais amplo que poderíamos alcançar", afirma Mike", "e o mais amplo que tinha comigo era FE 14mm f/1.8 GM. Filmar a f/1.8 significava que poderia captar todas as cenas em condições de pouca luz e não ter de me preocupar com a qualidade da imagem.”

De forma geral, Mike ficou impressionado com o desempenho da Sony FX3, e não apenas com a qualidade da imagem que esta consegue produzir, mas também com a qualidade da construção e da manobrabilidade.

"Todos os pequenos detalhes me permitiram ter um fluxo de trabalho mais simples enquanto filmava. Foi concebida com a captação de vídeo em mente, pelo que fatores como a luz de sinalização são revolucionárias: dão-me a tranquilidade de saber que estou mesmo a gravar, o que é fantástico quando tenho de captar algo rapidamente e num estilo "correr e disparar."

"E depois ainda existem todos os diferentes pontos de instalação na câmara. Fomos capazes de aplicar todos os tipos de braço mágico à Sony FX3, e pudemos ser muito criativos sem termos de utilizar uma estrutura para o conseguir. Isto permitiu-me instalá-la em ângulos peculiares e captar perspetivas diferentes."