Chamo-me Mike Gray e sou um cineasta do Reino Unido, especializado em viagens e conteúdo tecnológico. Uma vez que sou um cineasta sempre em viagem, o meu equipamento deve ser capaz de captar conteúdo de qualidade elevada em situações exigentes, mas também deve ser leve e portátil.

Como utilizador de longa data da FX3 e da Alpha 7S III, fiquei entusiasmado quando a Sony anunciou o lançamento da ZV-E1, com as suas especificações impressionantes e a estrutura compacta. A qualidade de imagem, a estabilização integrada, o desempenho com pouca luz e a facilidade de transporte são funcionalidades às quais dou prioridade na hora de escolher uma câmara, pelo que mal podia esperar para fotografar com a mais recente adição da Sony à gama Alpha.

Levar a ZV-E1 a Bali foi uma excelente oportunidade para testar as suas funcionalidades em toda uma variedade de localizações e condições.

A câmara tem um design leve e compacto que a torna fácil de manusear e que faz com que caiba na minha mala para câmara. Estou impressionado com o tamanho pequeno da estrutura, que pesa apenas 483 g. Esta é uma função principal para mim enquanto cineasta de viagens, pois preciso de ser ágil e não andar sobrecarregado. Gosto do ecrã LCD rotativo, que é ótimo para quando me filmo a mim próprio, mas também fornece uma visão geral do que estou a filmar, mesmo em ângulos estranhos e espaços apertados, o que torna o processo de filmagem mais eficiente. Quando filmei na cascata, inverti o estabilizador e a câmara para captar imagens próximas do chão e utilizei algumas rochas grandes como primeiro plano. Com o ecrã LCD rotativo e angular, consegui uma visão completa do que estava a filmar, o que fez com que o processo fosse fácil e rápido.

Apesar de ser a câmara full-frame mais pequena e leve, a ZV-E1 não faz concessões no que diz respeito à qualidade de imagem. A elevada gama dinâmica e o S-Log3 da Sony capta tudo nítida e vividamente, desde vulcões até campos de arroz e cascatas, o que me permite dar vida às minhas histórias exatamente como quero.

Gostei de utilizar a focagem automática avançada com deteção de IA, que funciona com precisão e rapidez. Isto significa que me posso concentrar em captar as imagens que quero sem me preocupar em perder focagem ou a ação. A funcionalidade de rastreamento de IA segue os movimentos do objeto no enquadramento, assegurando que a focagem é mantida onde quer que o objeto vá. Isto foi crucial para filmar cenas de ação como as motas todo-o-terreno na praia, onde havia muito movimento rápido.

A estabilização integrada foi ótima para estas cenas. Normalmente, utilizo um estabilizador quando filmo, mas, em determinadas circunstâncias, gosto de filmar com a câmara na mão, especialmente numa cena de ritmo acelerado, onde quero transmitir a aventura e a energia ao público. As capacidades da estabilização da ZV-E1 permitem-me criar uma filmagem cinematográfica suave, até mesmo nas condições de filmagem mais exigentes. Para filmar as motas todo-o-terreno na praia, estava a correr ao lado da mota, ou a andar na parte de trás de outra mota de forma paralela. Naturalmente, e tendo em conta a velocidade da ação, houve solavancos e sacudidelas indesejáveis, mas a estabilização da ZV-E1 contrariou tudo isso para criar uma filmagem suave e cinematográfica.

Durante a filmagem, utilizei a ZV-E1 com a lente FE 20mm f/1.8 G, FE 24-70mm f/2.8 GM e a FE 16-35mm f/2.8 GM.

Gostei de utilizar a lente de 20 mm por causa da sua perspetiva grande angular. Muitas das localizações em Bali são vastas e podem ser captadas da melhor forma com uma visão grande angular. A lente permitiu-me captar todos os elementos da cena, incluindo as condições de pouca luz, graças à sua abertura ampla. Filmámos uma cena de fogueira durante a hora azul para testar o desempenho da ZV-E1 em ambientes pouco iluminados; juntamente com a lente de 20 mm, o desempenho foi ótimo e criámos uma sequência épica na hora azul sem sacrificar a qualidade de imagem.

Adoro a lente FE 24-70mm f/2.8 GM pela sua versatilidade para filmar paisagens e grandes planos rigorosos. Esta lente concede-me flexibilidade e liberdade criativa enquanto filmo, para captar uma gama de distâncias focais, de modo a garantir que as sequências se mantêm interessantes.

Por último, utilizei mais a lente FE 16-35mm f/2.8 GM; é sempre a minha primeira escolha entre o que tenho na mala para câmara. A cobertura grande angular é ideal para paisagens e imagens de viagens e tem capacidades de pouca luz incríveis para apoiar o desempenho de pouca luz da ZV-E1. Esta lente é robusta e resistente a condições atmosféricas, tornando-a numa opção óbvia para filmar a cascata, onde havia borrifos de água e salpicos.

Quando estou a filmar, utilizo sempre os filtros de ND (Densidade Neutra). Ao utilizar os filtros de ND, obtenho um controlo criativo sobre a exposição, para que possa filmar em condições de luz severas com uma profundidade de campo reduzida, que ajuda a criar um visual mais cinematográfico. Os filtros de ND reduzem a quantidade de luz que entra na lente, de forma a poder utilizar uma abertura ampla, uma velocidade do obturador mais lenta ou uma combinação de ambos sem sobre-expor a imagem. São um acessório indispensável para alcançar um visual cinematográfico.

Resumidamente, gostei muito de filmar com a ZV-E1. A qualidade de imagem, a focagem automática avançada com deteção de IA e a estabilização tornam-na numa câmara de elevado desempenho, adequada para produções exigentes, enquanto a compacidade, o tamanho e a leveza incomparáveis fazem desta uma escolha fácil para os cineastas que necessitam de uma configuração leve.

O compromisso da Sony para com a qualidade de imagem continua a alimentar a inovação do seu ecossistema de câmaras, enquanto as necessidades dos cineastas influenciam as principais funções de design das suas câmaras. A ZV-E1 engloba este equilíbrio revolucionário entre uma qualidade de imagem elevada e facilidade de transporte, tornando-a numa câmara fiável e versátil para cineastas como eu, que exigem a melhor qualidade de imagem numa configuração compacta.