Deixar os olhos trabalhar

Um bom retrato é a captura de uma emoção, um segundo congelado. Para captá-lo, temos de estar prontos. É o que diz o especialista em retrato e fotografia de moda Robert Wolanski, com uma carreira feita de momentos destes transformados em soberbos retratos.

Para chegar à verdade, Robert começa pela comunicação, consciente da importância de uma resposta rápida.
Estes instantes são fugazes.
Quanto melhor a relação com o objeto, acrescenta, melhor a comunicação e mais fácil é encontrar esses momentos.
Nem sempre é fácil, quando fotografamos pessoas icónicas.

"O mais importante para mim é, se possível, ter contacto antes de fotografar, mas é raro consegui-lo.
Imagine-se o Pierce Brosnan ou Sting terem tempo para tomar um café e conversarem comigo!", ri-se.
"Essas oportunidades são imprevisíveis e ocorrem no contexto de um projeto, como um concerto ou a estreia de um filme.
Paradoxalmente, é normalmente aí que surge um instante para conversar".
Um intervalo para maquilhar ou mudar de roupa, "não existem regras fixas, mas se conseguirmos conversar um pouco antes de fotografar, sobre o tempo ou os filhos, a energia começa a fluir".

Estar pronto significa reagir ao momento e, para isso, Robert confia no seu equipamento de câmara e no controlo da luz existente.
A Sony α7R III ou RX1R II costuma acompanhá-lo.
Diz: "Pensava que seria difícil bater a α7R II mas, apesar das aparentemente pequenas alterações, a α7R III é excelente, o sonho de qualquer fotógrafo".
Um modo em especial é muito importante para o trabalho de Robert.
"Costumo dizer que não sou um técnico, não conheço todas as definições do menu de cor, mas há uma função realmente importante para mim: o AF de olhos.
É fantástica, pois permite uma focagem perfeita quando necessário, naquele súbito momento de verdade.
O AF de olhos elimina o erro e permite que me concentre na comunicação e captura do momento.
Já não consigo conceber trabalhar sem esta função".

Outro aspeto da α7R III que atrai Robert é "o seu tamanho, tendo em conta as vastas possibilidades.
É fantástico ter um equipamento profissional de topo, de extraordinária capacidade técnica, com um tamanho que é menos de metade do que utilizava antes.
Preciso de uma câmara profissional para qualquer momento ou local, por isso, não pode ocupar metade de uma mala!"
Com a α7R III, costuma usar a FE 55mm f/1.8 ZA, "pela sua qualidade e por satisfazer 95% dos requisitos, e, para os restantes 5%, a lente FE 70-200mm f/2.8 GM, habitualmente entre 105-135 mm".

Para agarrar as oportunidades, costuma incluir um pequeno LED no seu kit, mas admite: "desde que comecei a utilizar uma Sony, a minha abordagem à luz mudou, pois sei que obtenho uma grande qualidade com definições ISO elevadas.
A ausência de luz complexa cria uma atmosfera mais íntima e agradável".
Significa que se torna mais fácil trabalhar com a luz existente, uma técnica que aprendeu a dominar quando trabalhou em cinema e televisão: "Prefiro utilizar iluminação fixa, estilo cinema, nos meus retratos, uma luz contínua em vez de flash.
Gosto de ver o efeito ou de o construir.
Gosto de uma atmosfera em que a luz é um acompanhamento natural".

Como é que Robert sabe quando capta um momento perfeito?
Quando a verdade do objeto é revelada no retrato?
É deixar os olhos trabalhar, diz Robert.
"São como uma bússola que aponta na direção a seguir.
A composição, para mim, está quase sempre em segundo plano, pois fixo-me nos olhos.
Apenas aguardo pelo momento em que os olhos se esquecem de si, se abrem e descobrem a verdade, a imagem da alma".